从暂时的情到的感情因素在发声中占据多长时间

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另一个是种族领域的幻象或由个性所创造的环境。……顺着枝干排列和簇集的花朵,其进一步发展的式样,就相当于那里花的式样,而枝子自己则在生命冲动的控制下,在匀称的比例中分枝,忡展……音乐的表现,遵循同样的规律/乐思一经获得有机的品格(不管是用什么方法得到的)就要表现怍品的自治形式,即控制以后全部发展的指令形式。艺术是一份公有财产,因为用某种形式表示“被感知的生命”是任何文化的核心,因为它为入们塑造了客观世界。“虚幻空间”的创造对于所有造型艺术是普遍存在的,但这仅仅是符号形式存在于中的世界的创造。外部世界尽管没有有形的界线,同样受到这圣所的统治,与其发生明显的关系,而视距便是其构架。以情感作为主要特征来描绘艺木现象,可取。第一个阶段是概念形成过程,它完全发生在作曲家的心中,(无论什么外部剌激都可以发动和支持它)并导致对即将取得的总体形式某种程度的突然认识。

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认为精神的自我发展是唯一的、真正的现实。然后根据它进行创作,他要追踪、体验和表现这种情感t可是他自己却可能认为,如杲他对这个作品的主题有足够的考虑,他将会知道“如何着手工作的J可以肯定,每个建筑师都必须适当的情感,以便在其设计的每个建筑中加以表达。在这里,澳门贵宾厅vip官网我还必须重申:我欣赏“查尔斯斯克里布纳儿子"公司的全体工作人员的合作精神,尤其要感谢巴勒斯米切尔先生,他们终于象我所希望的那样使本书问世。但是,一个小说家打算创造一个虚幻的经验,完全编造的,充满表现力的东西,它比任何“现代7问题都更为重耍,这就是;@在莎士比亚的悲剧中,甚至对正义都未着笔墨,因为剧中人物为&己带来的“任何简刖而严格的定义肯定都缺乏筇合性和梢确性……我们似乎不得不否定为各类戏剧界定严格定义的TT能性,似驴不得不扭任表现了痈苦或致灭性f为的欢剧都包括在悲.81之似乎不得不承认起源于希腊文学传铼铂主导㈥素就是这些过去戏剧所共有的组成物;正是在这种意义上,一切艺术都是抽象的。此外,还有行进的行列I走向游戏场所的一队“村民”。这种玩弄现实生活中事物的手段肯定会博得笑声,所以平庸的喜剧作者和即兴表演的喜剧演员就过分使用它,以致毁害了艺术。

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