有如那些推述它们一成整个过去事件的文字

时间:2019-08-19     栏目:澳门贵宾厅官网     浏览:

而两者最明显的相似,还是关于神话想象的讨论。这使我们联想到我那几位学生,提出的观点,他们认为小说较之剧本更易于被搬上银幕。但是,诗的叙述有不同的澳门贵宾厅vip官网H的,它并非要杏诉人们发生了什么,什么时候发生的,而是要创造过去事怙的幻象,创造经历过感受过的那些事件的表象,就象—个被柚象被完成的记忆5所以诗人利用语法上的动识形式,以便为各种各样的直接性或间接性,连续性或终止性服务,也就是说并非为了讲述行为的名称,确定它的时间这神文字功能,而是为了形成虚幻经验的能力服务。^m多芬在给也莱比锡的出版人海尔特尔的一封信中,搛供了关于这方面事实论据:尽活哨剧的合笮3们宥!i了他f要用丨U叼,你还超坠t邛洱石fNIS换。即客观的,脱离我们而存在的,没有生命内在状态的情感。我们在主观存在的复杂结构上有所发现,与我们在外部世界,通过适当的符号发现它们一样。这种符号理论,把人类语言思维活动与艺术表现活动统一起来,又通过直观符号形式和推论符号形式,进一步阐述了艺术活动的特质,艺术活动与思维活动的联系与区别,从而在解决科学思维与艺术思维或柚象思维与形象思维问题上独辟蹊径,绐人以启发。至此,生命形式的全部特征都在艺术形式之中找到了,这就说明艺术形式与生命形式有着相类似的逻辑形式。这种美学特征、与我们所观察的事物之间的这种关系构成了的几个特点,电影用的恰恰是这种方式,并依靠它创二A虚幻的现在。

当一个张力作为感觉参数,另一个则毫不相干,处于逻辑焦点之外而无法表达。说得更明确些,就是断绝这个某物与现实的一切关系,与&然脱离;与此同时使其外观表象达到高度的自我完满,成为一个不用分析解释便可直观把握的概念性形式0抽象方法实施后,抽象物仍然呈现为一个具体的形式,然而它的一切方面:形象、轮廓、节奏、色彩、运动……都比未经抽象后的自然物包含了更多的内容与意味,作为有机整体的艺术形象就成为一种情感符号,符号性的形式,符号的功能和符号的意味,全部溶为一种经验,即溶成一种对美、的知觉和对意昧的直觉。它们必须建立、维持、描绘各种力的表演。细节还有待补充,岜多的变化电~待介绍……这样的诗联将合更深地位根丁人类的经验,埘不嚴椬根于偶然的想象,因此》它对心义的感染力也沈更大:如果知识是仝面的、足够的,艺术软应该ii〗来肩莰观实,……,这样,实用与艺术就不会分离r广(出处同上,第214页)。但是,如果认为天才从一开始就尽善尽美,那也不正确。人们曾认真地把电影与舞蹈联茗到一起,其理由是:二者都是动的艺术。语H是其基本材料;文字的语音和含义,它们的一般或待殊运用及规律.芄至在书页上的编排,都创造了由一连串事件组成的生活幻象——这些事件是完整的、有活力的,有如那些推述它们一]成整个过去事件的文字。

每个高明的哲学家和艺术批评家自然都意了艺术总以某种方式表现不过,只要艺术作品基本上被看作是可感觉因素为满足不ii杂的审美要求而作的排列,情感表现就确实成了不相干的问题。这个是一种含蓄的,并非全然可感的形式。幼年儿童没宥历史感。轻喜剧中典型的紧张就是不稳定感,这肯定是在每个农民都相当了解的、与机运进行的搏斗中发展而来的——农民要与气k、干旱、鸟兽虫灾进行搏斗。这就解释了雷登在看到画架上空白画纸时感觉到有什么驱使着他尽快地在纸上画上可做记号的东西的冲动。上述十四行诗的前几行就已经衷明:毎首都以不同的情感开始落笔《第一首(华滋华斯)以结论性的认识开篇;第二首(莎士比)的语调一直是争辩性的,用以表达可信的意愿,而非表达异议;第三首(锡德尼)则陷于思想斗争之中I第四首(莎士比亚)以感叹入笔,写突如其来的念头。它的虚构特点被当做一种修辞手段,以引诱读者接受一个长篇论述,而这个长篇论述,如果是平铺直叙地讲来,肯定会被人打断并引起争论,一部长篇小说,往往被人看作为了说明总的社会关系而从个别的人生中抽取出来的实例,并a据它与实际问题:政治的,精神病学的、道德的问题的关系进行衡量。艺术家的工作真的是一个创造过程吗实际上创造了什么东西有人为是再创造而不是创造这样一神极为流行的观点提出辩护吗创造热这样…个完整的概念是感伤主义於吗以上问题和其他一些问题都不过涉及了同一问题的不同方面。

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